在 Etosha 拍摄大象 时，要不切掉象牙、象鼻、象脚或尾巴，首先要养成一个习惯：构图比当前姿态看起来所需的更宽一些。大象的形体随时在变。摄影师还在构图时，象鼻可能垂下，双耳张开，一只脚向前迈出，一头幼象也走进了画面。
在 Etosha 拍摄大象时，先拍下完整个体的画面，如果距离和动物行为允许，再拍更紧凑的肖像。多余的空间日后可以裁掉；缺失的象鼻尖却无法如实补回。较宽的画面还能保留栖息环境、扬尘、尺度感和移动方向。
在 Etosha 拍摄大象时，构图永远不能凌驾于安全之上。请留在允许通行的道路上，除指定地点外不要下车，为大象让出通道，并在警示行为升级之前拉开距离。任何照片都不值得为此逼近、呼唤或挑衅动物。
在 Etosha 拍摄大象要从宽画面开始
举起相机前先拉远焦距
如果大象正在靠近，先用镜头的广角端，确认象鼻、四脚和前方空间都能装进画面。标准到长焦范围的变焦镜头比长焦定焦更容易应变。如果定焦镜头太紧，宁可停止拍摄，也不要探身出车或要求司机开得更近。
先拍“保底”画面
在 Etosha 拍摄大象的第一步，是带着明显留边记录下整头动物。之后再拍横幅和竖幅备选、一张环境画面和一张更紧凑的细节。这个顺序能在兴奋或动物移动改变场景之前，先保住最关键的照片。
有意识地利用取景器边框
检查四条边，而不只是眼睛。看看下边缘的象鼻尖、前方的象牙尖、后方的尾巴，以及草丛中的脚。明亮的取景器边框或显示网格可以让这些检查更快。
留边要比缩略图看起来的更多
相机屏幕会让很小的留边显得很宽裕。换到大屏幕上，同样的画面可能显得局促。在 Etosha 拍摄大象时，脚下多留一点前景，头部前方多留一些呼吸空间。
大象的形体每一秒都在变化
| 动作 | 最可能需要的空间 | 构图应对 |
|---|---|---|
| 象鼻下垂或伸出 | 头部下方和前方 | 增加前景和前方留白 |
| 双耳张开 | 头部两侧 | 在展示动作前拉远焦距 |
| 大象行走 | 身体前方和下方 | 在行进方向留出空间 |
| 沙浴 | 身体上方、后方和四周 | 使用环境画面 |
| 家族围拢幼象 | 多个相互重叠的身体之间 | 先拍整群，再单独拍个体 |
| 动物转为侧身 | 更多的水平宽度 | 切换横竖方向或拉宽焦距 |
象鼻是一条移动的引导线
象鼻可能垂直下垂、向内卷曲、扫过地面，或远远伸出象牙之外。在 Etosha 拍摄大象，就要通过取景器留意它的方向。只有当象鼻的位置能为画面故事加分时才短促连拍，并为下一个动作保留足够边距。
象牙指向画面边缘
长象牙会制造视觉张力，因为牙尖会比面部更早靠近画面边缘。给它们留出干净的空间，避免让牙尖抵住明亮的树枝或车辆。留边不必很大，但必须显得是有意为之。
脚消失在草丛和尘土中
如果植被已经遮住小腿，在脚踝上方截断画面会让裁切显得像是失误。要纳入足够的前景，表明遮挡来自栖息环境。扬尘时，等一只脚或身体轮廓重新显现。
构建完整的大象构图
在行进方向留出空间
行走中的大象通常前方需要比后方更多的空间。开阔的前方空间暗示目的地，也能避免象牙或象鼻撞上画面边缘。如果动物转身，请重新构图，而不是在局促的构图中继续按快门。
用栖息环境表现尺度
开阔的盐沼、mopane 林缘、水坑或扬尘，能把大象置于 Etosha 的环境之中。在 Etosha 拍摄大象如果只拍紧凑的头像，就会失去让这次相遇与众不同的景观。至少拍一张动物占画面不到一半的照片。
让脚与地面相连
除非是有意拍摄的特写肖像、在腿部上方很高处就截掉了身体，否则请在最低的那只脚下方留出一条可见的地面。画面止于脚趾会显得不稳。地面纹理还能表现尘土、足迹和动态。
分离重要的边缘
只有在合法、安全且符合动物行为的情况下才移动车辆；通常只需稍微改变相机高度或拍摄时机，就能让象牙与树枝、象鼻与腿分开。不要为了更干净的背景要求司机绕着大象兜圈。
竖幅适合高耸的姿态
当象鼻下垂、大象向上够取，或背景中有一棵醒目的竖直树木时，竖幅效果很好。旋转相机后，请再次检查双耳和四脚。横幅通常更适合行走的动物、象群和水坑场景。
有意的裁切则不同
当照片明显以眼睛、皮肤、象牙或象鼻细节为主题时，肖像可以在胸部或肩部大胆裁切身体。避免切在关节、象牙中段或象鼻尖上。裁切要足够果断，不能让人误以为是没拍好的全身画面。
在 Etosha 拍摄大象的实用设置
根据动作选择快门速度
静止休息的大象可以用比行走的动物、扇动的耳朵或扬起的尘土更慢的快门。在 Etosha 拍摄大象时，选择能凝固关键行为部分的速度，必要时提高 ISO。请放大检查是否有动态模糊，而不要轻信机背屏幕上的缩略图。
使用足够的景深
拍摄侧身的成年大象时，对焦在眼睛附近，并选择能让头部和大部分身体足够清晰的光圈。距离各不相同的家族群可能需要更大的景深。留意由此带来的快门速度和背景变化；光圈更小并不一定更好。
连续自动对焦跟随头部
如果相机的连续主体追踪模式对大象表现可靠，就使用它。把对焦区域放在眼睛或头部，而不是侧腹。当树枝干扰追踪时，切换到更小的对焦区域，或预先对焦在动物即将进入的空隙处。
短促连拍胜过无休止扫射
短促连拍可以捕捉到四脚全部分开、象鼻弯曲或尘土最浓的瞬间。松开快门，重新检查边框，然后再开始。持续扫射会塞满存储卡、让设备过热，也会让摄影师分心于构图之外。
只有能固定稳妥时才携带第二个焦段
当主镜头焦距很长时，一台配短焦镜头的第二机身可以保住大象的全身画面。在拼车中，它必须固定稳妥，且不能占用其他乘客的空间。一支多用途变焦镜头往往是更简洁的方案。
Etosha 的光线、尘土和浅色背景
保护明亮的高光
在 Etosha 拍摄大象时，盐沼、浅色土壤和明亮的天空可能让背景接近过曝。请查看直方图和高光警告，尤其是深色的大象站在明亮地平线前时。在保留可恢复高光的同时，让动物身上保有足够细节。
按真实肤色曝光，而非刻板印象
Etosha 的大象可能因当地尘土而显得发白，也可能因身体潮湿而显得更深。后期时不要把每头大象都强行调成同一种灰色。利用场景中的中性参照物，保留纹理，避免过度增强清晰度让皮肤显得干脆易裂。
侧光表现纹理
低角度侧光能显现皱纹、耳朵、象牙和尘土。逆光可以勾勒耳朵和尘粒的轮廓，但可能让面部陷入深重阴影。先拍一张曝光稳妥的宽画面，然后在动物仍然自在时再尝试。
热浪扭曲限制远处细节
即使对焦正确，正午的空气也会让长焦画面变得发软。只有在路线自然允许时才移到更近的合法观察点；否则就拍一张更宽的环境照片。再多的锐化也无法恢复被流动空气扭曲的细节。
在车内干净利落地拍摄
稳定相机，但不越出车身轮廓
想在 Etosha 稳定地拍摄大象，可以把豆袋放在完全降下的车窗上，或在车内撑稳手肘。双手、镜头和头部都要保持在允许的车内位置。只有在司机判断安全时才熄火，重新启动时不要轰油门。
不要让门框决定裁切
半降的车窗、后视镜或车顶支架可能迫使构图变得局促。请在座位内安全地调整身体位置，或换到分配给您的另一扇车窗。绝不要在野生动物旁打开车门来换取更干净的角度。
在大象靠近之前做好准备
趁动物还在远处时设置好曝光、自动对焦、变焦范围和静音操作。取下镜头盖，关闭对焦提示音，固定好备用器材。在 Etosha 拍摄大象时，近距离无人做出突然动作，才会更安全。
知道何时镜头太长
如果大象已经填满画面并继续靠近，请放下相机，优先听从司机的指示。正确的做法不是为了构图盲目倒车。在相遇发展到这一步之前就保持距离。
这片 Etosha 车窗摄影指南 介绍了豆袋、车窗拍摄技巧以及适用于其他物种的干净构图。
拍摄家族和象群时不切断身体
先拍群体，再拍个体
在 Etosha 拍摄象群时，先用一张宽画面纳入群体的排列和行进路线。然后再单独拍一头成年象和幼象，或一对有互动行为的大象。这样能保留社会情境，也能避免突然穿过的动物在画面边缘被切掉。
留意后方和前景
主体后方的大象可能给画面添上多余的象鼻、腿或半个头。要么纳入足够多的部分让群体构图显得有意为之，要么等它们分开。不要通过移动车辆去拆散一个紧密的家族群。
为幼象让出通道
成年象可能围拢幼象，或站在幼象与车辆之间。在 Etosha 负责任地拍摄大象，意味着当象群聚拢、注视或改变方向时，要拉开更多距离。行为故事再精彩，也不值得由您引发。
利用层次
当没有动物被画面边框切断时，近处的成年象、中距离的幼象和远处的象群可以营造纵深。对焦在主要主体上，并使用能让其他层次可辨认而不喧宾夺主的光圈。
把大象的行为放在构图之前
在 Etosha 负责任地拍摄大象，要从行为开始。 ElephantVoices 行为谱用户指南 说明了为什么必须结合情境和行为序列来解读肢体语言，而不是只看某一个耳朵或象鼻的姿势。如果大象停止进食、注意力集中在车辆上、象群围拢幼象或展示行为升级，请尽早拉开距离。
绝不挑逗动物摆姿势
不要吹口哨、呼喊、播放声音、扔东西或朝大象移动，以换取眼神接触或张开的双耳。针对您的警告展示并不是一张成功的肖像。自然行为才能带来更有力、更真实的照片。
不要阻挡动物前往水源或阴凉处
把车停在动物预定路线之外，并为车辆留出畅通的退路。在水坑边，避免形成一堵车墙。如果其他司机逼近动物，不要效仿他们的位置；选择更宽的画面或离开。
完整的大象在画面中可以很小
执着于填满传感器，往往既导致裁切失误，又给动物带来压力。让大象在盐沼、尘土或林地的衬托下保持较小的比例。这样的画面可能更能表现 Etosha，如果分辨率允许，日后还可以适度裁切。
按下快门前的九项构图检查
- 两根象牙尖都在画面内吗？
- 象鼻还能伸得更远吗？
- 所有可见的脚都离开边框了吗？
- 尾巴是纳入了，还是有意排除了？
- 移动方向上有空间吗？
- 张开的双耳还能装下吗？
- 地面能让大象“落地”吗？
- 其他象群成员是否被别扭地切掉？
- 车辆是否给动物留出了足够空间？
关于在 Etosha 拍摄大象的常见问题
什么镜头最好？
一支能从环境视角覆盖到中长焦的多用途变焦镜头，往往比一支超长焦镜头更好用。最佳焦段取决于传感器、车内位置和距离；绝不要拿镜头选择作为靠近动物的理由。
我应该总是拍下整头大象吗？
先拍完整画面。然后再拍有意为之的肖像，在胸部、肩部或其他明确的分界处干脆地裁切。避免意外切到象牙、象鼻尖、脚和关节。
前方应该留多少空间？
足够容纳象鼻可能伸及的范围和行进方向即可。平静站立的动物所需空间少于行走的成年象或正在沙浴的象群。请检查整个边框，而不是套用固定规则。
如果大象离得太近怎么办？
放下相机，留在车内，听从受过训练的司机或巡护员。不要探身出车、打开车门或突然移动。尽早保持距离来预防，远比试图化解过近的相遇安全得多。
